今天是2025年10月10日，故宫博物院迎来了建馆-100周年的辉煌时刻。从1925年干清门前宣布开放至今，这座矗立在北京中轴线上的文化殿堂，在一百年间见证了从皇家禁园到人民共享的巨大飞跃。百年来，文化文化修复的技术和大脑代代相传，“数字故宫”和“大力紫禁城”与世界文明进行了深度对话。让我们一起走进这个时代博物馆，了解其背后正在发生的文化脉络和时代新篇章。
与以往不同，今年国庆期间的故宫因建城100周年的特殊场合显得更加庄严肃穆、充满活力。红墙与叶间瓷砖下，“寻找历史”、“看展览”成为游客热切期盼的事情。假期期间，一场跨越百年的文化盛宴上演。
午门楼“守护世纪”特展与太和殿前的生活场景相呼应，迎接来自世界各地的参观者。作为紫禁城100周年的主展，“守护世纪”展览“从博物馆藏品195万件（套）文物中精选出200件（套）财富。其中，《博远帖》、《牛五图》、《清明上河图》三件国宝被热议，它们都经历过时代的混乱和变迁，或差点流落海外，或受损。 近年来。最终，他们在国家力量的全力救援和保护下，全部回到了紫禁城。
今天，《清明上河图》清代”成为紫禁城100年历史的“代言人”；乾隆三喜堂镇馆之宝之一的“博源贴”和第一件赐纸画“五牛”，都是20世纪50年代从香港购得，重获新生。据了解，“五牛”归来时，已是伤痕累累、千疮百孔。这是肯定的。 修复专家数十年的深厚功力，让这一国宝得以恢复昔日辉煌。它的重生，是故宫文物文化修复水平不断提升的体现，也是“世纪保护”主题最生动的注脚。
文物是中华优秀传统文化的重要载体。文物传承的背后，是一代又一代修复者的坚持。在故宫文化保护修复部，国家级非物质文化遗产传承人王永刚itage《铜修复复制方法》，在工作台前用棉签仔细擦拭一尊佛像。 1983年，19岁的王永刚加入故宫青铜器修复工作。他在那里呆了42年，从一个不能在长凳上坐三分钟的男孩成长为一个著名的铜无基因人。只要国家级文化经过他经验丰富的双手，肉眼就无法分辨哪部分是不为人知的文化，哪部分是人工修复的。
在他的绝活中，王永刚花了近一年的时间“起死回生”了一百多个铜锤碎片。这不是一个普通的青铜瓮，因为铜质装饰通常是饕餮图案，而他用蜥蜴图案修复的铜瓮。全国可能只有一两个，紫禁城以前也没有收藏过。这相当于在禁戒上加上了国家层面的文化文化n城市。 40年来，王永刚归还文物300多件，时间在他的手中留下了许多印记。
在王永刚的工作桌上，工具旁边小心翼翼地摆放着一张黑白照片，照片中的人不是别人，正是他的师傅、铜修复技艺第四代传人赵振茂。这个行业的掌门人用他的巧手让国宝“下马”恢复了盛世辉煌，至今仍是行业中的传奇人物。从赵振茂到王永刚，再到王永刚培养的第六代弟子，再到弟子培养的第七代弟子，师徒之间的传承，让修复技艺能够对抗时间的延续下去。
师徒二人传承文化根源——如今，紫禁城的文化脉络已经扩展到紫禁城之外：
故宫外国文物博物馆，于2017年落成，是首个本土主题分馆，永久展示200余种外来文化。他们来自英国、法国、德国、瑞士等23个国家和地区，涵盖漆器、瓷器、钟表、乐器等品类。这些文化关系大多被明清两代的外国使节进献给中国宫廷，如今在厦门获得了新生； 2022年成立的香港故宫博物院和2023年成立的新疆博物院故宫博物院，将把文明密码转移到中国各个角落的红墙下，让时代文化在区域融合中不断成长。
如今，这种凝聚力正在故宫博物院北院区工地汇聚。据了解，截至2024年底，故宫博物院共有文物195万件（套）。但由于空间和条件的限制仅展示的文物文化不到3万种，无法展现故宫重要文物的整体面貌。同时，许多文物藏品由于种种限制而无法及时维护和修复。故宫博物院北院区的设立，可以有效解决大型重要文物文物展示不足、保护有限的问题。
目前，这里主体结构施工已完成，进入教堂建设阶段。经典的红墙以超高性能混凝土挂板再现，金属和彩釉玻璃打造的金色屋顶将再现“发光”的场景。 300多个地震切口和分离组件形成了“确定性”。这一新地标预计将于2026年竣工，按照百年耐久标准，为故宫博物院的下一个世纪奠定坚实的基础。
党委书记故宫博物院委员会委员、副院长杜海江：故宫故宫博物院。真正、全面、负责任地传承故宫博物院带来的伟大传统文化，把故宫博物院建设成为世界一流的博物馆、文化遗产保护的典范、文旅融合的引领者、文明交流互鉴的客厅。北院区建成后，将为我院实现这一目标发挥重要作用。
2026年北校区建成后，将承担大型雕塑文物展示和专业修复的重任。将为禁校区“释放”更多空间，让主场的历史建筑更好地展示其真实面貌——比如9月30日开放的宁寿宫一、二天井，通过恢复清代乾隆朝风格。 《太上宫》生活场景；这很快养心殿更是如此。经过多年的修复，它将不再是一个被眼镜隔开的“远方视野”，而是伴随着早期数字化修复的成果，让观众近距离体验皇帝管理和生活的真实空间。
故宫博物院常务副院长楼伟：数字故宫是故宫博物院在数字时代的重要变革。旨在通过数字技术实现文化文化信息源的永久保管和可持续利用。 2019年以来，我们以每年7万至8万张的速度推进高内涵图片征集，完成了6万多平方米古建筑和1700多件可移动文物的高精度三维模型。二是积极探索数字化技术切割实践。在这种处理的数字技术中，故宫仍然有一些独特的秘密。数字技术的运用是对故宫的升级保护。它以科技为笔，为故宫谱写新的篇章。当文化文化、禁城建筑都拥有“数字克隆”时，它们的背后隐藏着怎样独特的秘密？
故宫博物院数字信息部主任苏毅：如果你看文物中的金属线，随着角度的变化、光线的变化，金属消耗肯定会发生变化。但如果只拍一张照片，就固定了一个小时和一个角度，对于真正的文化唇形并没有什么变化。使用激光三维测量仪精确扫描其形状，然后使用多个摄像点以非常小的间隔拍摄多张照片。只需在数字环境中添加特定的光源，就可以呈现出与现实世界中看到的相同的效果，并且花丝会更亮。
到2024年底，故宫馆藏文物195万余件（套），其中高精度数字馆藏完成106万件（套）；超过 100,000 个数字文化已被评分、追踪并公开。发展覆盖线上线下的立体网络。未来，北校区数字展厅将成为这个网络的新节点，契合宁寿宫、养心宫等各大区域的数字化体验：观众不仅可以通过VR再现养心宫的乾隆记忆场景，还可以在“数字故宫”网上随时回顾展览详情。
从国庆游人的熙熙攘攘，到工坊修复的寂静，从七代传承人的财富到各地区传承的枝条，从七代修复者的坚守到北关系的崛起，也是历史的延续。文明的离子。它利用AR技术，让沉睡的文物“说话”，让观众用手指触摸千年的对话；在工人们手中，受损的古器物可以恢复光泽，用锤子和苦涩延续传统技艺的脉动。红墙内的故事仍在书写，一个属于下一个百年的传奇，随着才华和时间悄然成长。